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画风清劲独树一帜他是津门画坛领头人

时间:2019-08-06 21:32  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  陈少梅(1909-1954),名云彰,别名彰,以字行,一字省梅,号升湖。湖南衡山人,世居北京。近代精采画家,对天津画坛深有影响。承继金城废除宗派门户的主意,山川、人物兼擅。工细仕女,构景有藏有露,极为简约,晚期接收宋代米芾矫捷瘦硬的笔法特征,构成本人的面孔,启功认为“他的书法并不在其画法之下”。

  款识:秋山行旅,甲申二月少梅陈云彰。

  签条:陈少梅先生秋山行旅图,景扬拜题。

  《观瀑图》整幅画面直抒胸臆,翰墨净简,神韵超逸,意境深远。画面水墨淡彩,爽朗明快;笔调细长清劲,墨色滋养且笔法舒放自若。

  浓墨湿笔皴拂挥扫,从浓到淡,从有到无,表示出朝气盎然的笔触情趣与丰硕的水墨变化,苍劲无力又秀气洒脱,烟岚轻动、酣畅淋漓之感尽显此中。凝览之余,观者犹如设身处地地体验了画中老者的所见所感。

  画面崇山峻岭、密林陡壑,山势崎岖、崎峭陡越,山石布局繁密复杂但脉络条理分明,树木千头万绪,苔点、枝叶穿插此中。

  近处两位轻装使者策马而谈;中景高卑山道中一位使者策马疾行,即将藏匿于山林之中;远处山顶的蓬菖人悠然望向天空。

  人物的远近、动静关系与整幅画面景物彼此连系,使画面丰硕、丰满却不失灵动之感,令观者意远神驰。

  款识:志云仁兄雅教。壬午夏五,少梅陈彰。

  上世纪四十年代,因为卖画糊口的影响,陈少梅的选材仍然限于山川和汗青人物,可是画风有了新的变化,艺术技巧也益臻成熟。山川已慢慢脱去郭熙的踪迹,更倾向于马、夏和浙派画风。

  人物工如仇英,放近吴伟,无不精能。因其山川必有人物点缀,人物画必有山川环衬,所以,他能在山川与人物的连系中把各类分歧的表示方式冶为一炉,并按照题材和感情的要求,缔造了谨细、秀气、粗放等分歧的艺术面孔,显示了他的艺术才调。

  题识:岳麓之阳,碧湘之浒,梵梵孤儿,思亲独苦。朝亦望兮,鹤时来语;夕亦望兮,松老可补。白云千古,此楼千古。乙生姻丈命作望云楼第二图,楼之缘起,备详图记。纯孝之德,矜往式来,肃毫写成,觉至哀极,慕苍莽而无尽也。即呈诲政。壬午中秋姻愚侄陈云彰敬绘并题。

  这件陈少梅的《望云楼》作于1942年,翰墨中较着流显露师法马远、夏珪的“北宗”格调。

  笔法精练清劲,树石、屋宇的画法均以极险峻的线条描画,笔法中有爽练、俊峭的风神,而在画面总体气概的把握上,于气韵的掌控尤为凸起,翰墨中包含润泽的风神,点染重视神韵,使画面未陷于“北宗”料峭而单调、霸悍而乏韵的流敝。

  《松山隐逸图》35×22cm

  此画是陈少梅先生为夫人冯忠莲所作,整个画面用笔遒劲峻拔,老辣苍润,极有气韵。

  通观全画,薄雾洋溢间,恰似一面翠屏立于面前。参差茅舍在山间森林里若隐若现,透着一抹清华之气。山石翠绿,描绘详尽,先以大青绿之色染出质量,又用北宗斧劈皴和南宗披麻皴略略皴出肌理。巍峨山石颠末画家健壮而富有弹性的中锋勾皴和艳而不俗的青绿敷染,看上去纵横高简。

  画家精深的工笔画技着意摹现了山石的嶙峋峭仞,同时山石的全体线条描绘同一,秀丽工整。山间小屋半隐在葱茏的山林之中,虽只做点景之用,亦用界画之法细细勾勒,并以淡赭染色,在苍松翠柏的掩映间显得舒缓协调。

  小瀑溪流汩汩穿行于林间,宽袍大袖的高士于树下幽情远思,整个画面显得富有韵律,实在可亲。这也充实表现了陈少梅清逸浓艳、寓柔秀于阳刚的清劲画风。虽然尺寸不盈尺,但真可谓方寸之间景象形象万千。

  此幅《远浦归帆》,作于1950年,采以一水两岸式构图,凸起描绘了前景之山石与各态的林木,翰墨秀润,清爽劲健。画面中景安好的湖面可见三艘风帆悠游其间。远山于严谨中见超逸,稍带赭色,雾色洋溢,意境悠远。整幅画面呈现出一种安靖恬淡的艺术结果,中国保守山川追求的可游可居之特点显露无疑,表示出陈少梅深挚的艺术涵养和崇高高贵的绘画技巧。

  《远浦归帆》所表示的画题乃出名的“潇湘八景”中之一景。据宋代沈括《梦溪笔谈》记录,“潇湘八景”原是宋代李迪创作的八幅山川画标题问题,即“平沙落雁”、“远浦归帆”、“山市晴岚”、“江天暮雪”、“洞庭秋月”、“潇湘夜雨”、“烟寺晚钟”、“渔村夕照”这八景从分歧的角度表示了湖湘洞庭湖一带的旖旎风光,饱含前人对山林的神驰。

  据考,远浦归帆表示的是橘子洲北七十公里的江边景色,每到黄昏,远山含黛,岸柳如烟,白帆点点,渔歌阵阵。

  此件绢本《松溪图》款署“仿郭河阳松溪图。陈彰”。

  画中树石皆出自郭熙笔法,《芥子园画谱》记录“郭咸熙每作群松大小相联,转巅下涧,一望不竭。对晤此作,一笔一画,皆有本可循,可见少梅先生临古之精美。

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